Polyvox でドラムキットを作る

1982年の Polyvox（Polivoks／Поливокс、ポリヴォクス）には、ドラムのための機能が何もありません。トリガー入力も、アクセントも、個別出力もなし。その代わり、レゾナンスを上げるとひとりでに鳴るフィルター、ホワイトノイズの音源、バンドパスモード、そして片方はループもできるエンベロープが2つあります。これが、ひとそろいのキットになります。

この楽器についての Etheroneph の記事は、ついでのようにこう触れています。レゾナンスが高く変調の速い短い音からは、アタックが鋭く、立ち上がりが少し丸いパーカッションが得られ、フィート設定と波形とエンベロープ次第でキックもスネアもハイハットも作れる、と。ここでは私たちの再構築版 Duovox でドラムを1つずつ組み、それぞれ単独でレンダリングしています。最後に全部を一緒に鳴らします。

Init プリセットから始めて、ミキサーで2つのオシレーターを 0 にします。RESONANCE はいちばん上まで。これでフィルターには削るものがなくなり、自分のカットオフ周波数で鳴り出します。少し四角っぽい形の、サイン波に近い音です。CUTOFF を低め（1.1）にして、鳴りっぱなしのときの音程を深くし、フィルターエンベロープの ENVELOPE 量を大きく（4.8）、DECAY を短く（1.8）、SUSTAIN を 0 に。これで鍵盤を弾くたびに、鳴っている音程が跳ね上がって落ちていきます。アンプはディケイ 3、サステイン 0。

これがファクトリープリセットの Kick Boom です。C2 でピッチを追跡すると、始まりが約1.1 kHz、20ミリ秒後に420 Hz、40ミリ秒後に140 Hz、80ミリ秒までに43 Hz 付近に落ち着いていました。最初の40ミリ秒は20ミリ秒ごとに約1.5オクターブ下がり、そのあと下がり方がゆるやかになって落ち着きます。クリック、急な下降、そして音程のあるドスン。

この音が存在するかどうかを決めるスイッチが、レゾナンスです。ミキサーがオフなので、キックはフィルターがセルフオシレーションしているときにしか現れません。このフィルターでは、つまみのおおよそ上の6分の1でそうなります。

これらのクリップを測ると、4.5 ではパターンがフルのキックより36 dB 小さく、4.9 で約28 dB 小さく、5.2 で5 dB 以内、5.4 から上ではすべて出ていました。パッチが無音になってしまったら、まずこのつまみを確かめてください。

フィルターの DECAY はピッチが落ちる速さを決めるので、ドラムの性格を決めます。短ければクリックとドスン。長くするとスイープの高い部分が聴こえ続け、キックはレーザーのザップがキックに着地するような音になります。クリップのスペクトル重心は、つまみの端から端で約2.5 kHz から5 kHz へと倍になります。

チューニング

1982年の楽器では、フィルターは内部で固定された量だけ鍵盤に付いていき、そのためのつまみはありません。Duovox はこの量をリアパネルの KEY TRACK にしていて、ドラムのプリセットでは 100 %に設定しているので、キックはオシレーターのように鍵盤に付いていきます。レンダリングでは、Kick Boom は C2 で43 Hz 付近、C3 で87 Hz 付近に落ち着き、ちょうど1オクターブ違います。ベースに合う鍵盤を選んでください。

4つのキック

Kick 1982 は作り方が違います。ミキサーに 32'、つまり鍵盤の2オクターブ下の三角波を 5.4 で残していて、鳴るフィルターのスイープの下に、ごく低いサブの波が敷かれます。COLDWAVE パックの Cold Boom Kick は同じ考え方で、三角波を 16' にし、テールを短くしたものです。3番目のポジションは Kick 1982 をミキサー 0 で鳴らしていて、三角波が何を足しているのかを聴き比べられます。

スネアには2つの部分があります。短く音程のある胴鳴りと、ノイズのバースト。ポリヴォクスでは、その両方が同じフィルターを通ります。ミキサーで NOISE を 6、VCO I を 8' の三角波にして 3.6、フィルターを BP にしてカットオフは 3.3 前後、レゾナンス 2.1。フィルターエンベロープには少しの量（2.1）とディケイ（2.1）を与えて、1打ごとに帯域が開いて閉じるようにします。アンプはディケイ 2.5、サステイン 0。

バンドパスは両側とも6 dB/オクターブなので、幅は広めです。1つの音を切り出すというより、ノイズの形を整える役目です。弾く鍵盤で三角波の胴鳴りの音程が決まり、キートラッキングを通して帯域も動きます。D3 あたりでは胴鳴りが低くしっかりしていて、高い鍵盤ほどパシッとした音になります。COLDWAVE パックの Machine Snare は、それより硬いバリエーションです。

ハイハットは、カットオフを高くしたバンドパスにノイズを通したものです。Hi-Hat はノイズ 6、オシレーターは両方オフ、BP 5.3 でレゾナンス 2.7、フィルターエンベロープなし、アンプのディケイ 1.3 でサステインなし。Open Hat は同じ設定でアンプのディケイを 3、リリースを 2.7 にしているので、鍵盤を離してもテールが鳴り続けます。

12 dB のフィルターでは、ドラムマシンが矩形波オシレーターを何個も並べて作るような、金属的でガラスのようなハットにはなりません。ここで聴けるのは、初期のドラムマシンの、ブラシでこすったようなシャーッというハットに近い音です。もっと金属っぽさがほしいなら、後で紹介するカウベルのレシピをレンジ 2'、短いディケイで使ってください。

手拍子は、何人かが数ミリ秒ずつずれて手を叩いた音で、ドラムマシンは短いノイズのバーストを何回か重ねてそれを真似します。ポリヴォクスには、まさにそれをやる部分があります。アンプエンベロープの周期モードです。モードスイッチをループの位置にしてサステインを 0 にすると、鍵盤を押さえているあいだエンベロープがアタックとディケイを繰り返し、ループは必ず鍵盤を押した瞬間から始まります。

ディケイ 0.9 で、Clap プリセットは約24ミリ秒ごとに発火し直します。だから音の長さがそのままクラップの回数になります。25ミリ秒の音で2回、50ミリ秒で3回、100ミリ秒で5回。そのあとはリリースが部屋鳴りのテールを受け持ちます。DANCE パックの Club Clap は少し速く、約20ミリ秒ごとにループし、リリースが長めです。

Tom Zap は、キックのレシピにオシレーターを入れたものです。ミキサーに 16' の矩形波を 4.8、カットオフ 1.1、レゾナンス 4.8、エンベロープ 4.2 でディケイ 2.4、アンプのディケイ 3。レゾナンスは高めですがセルフオシレーションの手前なので、スイープは矩形波を置き換えずに、その上で鳴ります。キートラッキング 100 %なら、鍵盤を下っていけばフィルインになります。

Cowbell 82 は2つのオシレーターを 4' の矩形波にし、VCO II を3.6半音上にデチューンしています。どのキーでも音楽的な音程にならない間隔です。3.7、レゾナンス 3 のバンドパスと短いアンプディケイを通すと、2つの音がカランとぶつかり合います。

Rim Click がいちばん短い音です。4' のいちばん細いパルスを、レゾナンスの効いたバンドパス（カットオフ 4.2、レゾナンス 3.6）に通し、アンプのディケイは 0.7。アタックのあとにはほとんど何も残りません。

このキットで、120 bpm の2小節パターンを鳴らしてみました。Kick Boom は毎拍、最後の拍の前にピックアップを1つ。Snare は2拍目と4拍目で、4拍目ごとに Clap を重ねます。クローズのハットはほとんどの裏拍に、オープンのハットは各小節の終わりに。シンコペーションにリムとカウベル、そして3音の Tom Zap のフィル。各パートは Duovox で単独にレンダリングし、それを足し合わせてレベルを整えました。手を加えたのはそれだけで、サンプルも EQ もコンプレッションも使っていません。

DAW でプラグインを使う場合も、やり方は同じです。ドラムごとに1インスタンス、それぞれ別の MIDI トラックに。この楽器は根っこがモノで、すべてのボイスがパネルの設定を1組だけ共有しているので、1つのインスタンスが同時にキックとスネアになることはできません。ここで役に立つのが、リアパネルの VEL > LEVEL です。ベロシティで1打ごとのレベルを決められるので、1982年の鍵盤にはできなかったアクセントやゴーストノートが付けられます。

Duovox のドラムプリセットすべてを、1つのリズムで鳴らしています。共通のピーク上限まで音量をそろえてあるので、持続する音は大きさがそろい、短いクリック系（Rim Click、Hi-Hat）は少し小さめに残ります。ここではすべて A2 で弾いていて、合うものも合わないものもあります。上のクリップでは、それぞれが想定している鍵盤を使っています。

キックはセルフオシレーションするフィルター頼みですが、このフィルターにはドラム以外にも引き出せるものがあります。叫びとレゾナンスはフィルターのチュートリアルで。クラップの技はループするエンベロープから来ていて、こちらは押さえた1音をリズムに変えてくれます。そして工場の取扱説明書に載っていた風や波や銃声は、効果音にあります。