Polyvox 物語：ウラジーミル・クズミンと2つのチップのフィルター

Polyvox（Polivoks／Поливокс、ポリヴォクス。Polyvoks、Polivox とも綴られます）は、1982年からソ連で作られたデュオフォニックのアナログ・シンセサイザーです。設計者のウラジーミル・クズミンは、それがどう作られたかを ProSound の記事に書き残しました。このページの大部分はその記事に沿っていて、ほかの資料と食い違うところはそう明記しています。

クズミンは1953年10月にウラジオストクで生まれ、2026年6月12日に72歳で亡くなりました（Synth Anatomy、Fontanka）。このページの音は、そのパネルを私たちが再構築した Duovox で鳴らしています。

1980年の時点で、クズミンはスヴェルドロフスク（現エカテリンブルク）の企業ヴェクトルに4年以上勤め、すでにそこで電子楽器の開発に関わっていました。ソ連のミュージシャンは、外国のレコードやツアーに来たバンドを通じてシンセサイザーを知っていました。けれどモスクワ、レニングラード、バルト三国の首都を除けば、手に入れられる人はほとんどいません。そこで人々は、なぜ産業界はシンセを作らないのかと工場に手紙を書き、その一部がヴェクトルに届いていました。

彼が最初に考えたのは、ふたつきの小さなケースに収めた1オシレーターの小型楽器でした。やがて、工場が作るのなら外国製に負けないものにすべきだと考え直します。問題は情報でした。チームは来訪したバンドに頼んで Moog や Korg や Roland を見せてもらい、壊れたものは持ち帰って修理しました。手書きで写された Minimoog の回路図も出てきましたが、ディスクリートのトランジスターで組まれたもので、そもそもコピーという選択肢はありませんでした。ヴェクトルの特許部門が、すべての回路を特許に抵触しないか審査していたからです。

新製品は、省の承認、長い承認機関のリスト、試作ロットを通過しなければなりません。開発を率いたのはクズミンで、主任構造設計者がユーリー・フェオフィロフ、主任デザイナーがクズミンの妻オリンピアーダ・クズミナ、のちにイーゴリ・フェドセーエフが加わりました。プロトタイプは1980年に完成し、量産は1982年に始まります。

クズミンは回路図が手に入るとすぐに Moog のラダー・フィルターを組んでみて、気に入りましたが、コピーはしたくありませんでした。代わりに選んだのがステートバリアブル・フィルターです。積分器が2つ、ローパスとバンドパスの出力があり、生産時の調整がいりません。Moog の24 dBに対して12 dB/oct になることは気にしていませんでした。彼の経験では、その差は実際にはほとんど聴き分けられず、レゾナンスがかかればなおさらだったからです。

当時の西側のステートバリアブル・フィルターは、ソ連の産業が作っていなかったトランスコンダクタンス・アンプ CA3080 を使っていました。いちばん近いのが、電源電流を制御電圧で設定できるオペアンプ К140УД12 で、クズミンは最初これを候補から外しています。ところが技術仕様書を一から読み直したとき、このチップのオープンループのカットオフ周波数が制御電流に比例して変わることに気づきます。電流で制御するオペアンプをオープンループで使えば、それだけで可変の積分器になる。チップ内部の位相補償が積分を担うので、2つのチップと抵抗が少しあればフィルター全体ができあがり、コンデンサーは一つもいりません。

ギター・プロセッサーのグループを率いていた同僚のイーゴリ・ミロノフは、それを信じませんでした。クズミンがレゾナンスを調整でき、可聴域全体をスイープするブレッドボードを見せると、ミロノフは配線を確かめ、隠したコンデンサーがないか基板の裏までのぞき込んだといいます。クズミンはまた、このフィルターの音は少し荒く、とくに低い帯域でそうなると書いています。チップの出力段が、制御電流が小さいところで段差を生むからです。1982年にはそれが欠点とされました。現代のミュージシャンが好む攻撃的で太い音は、それに負うところが大きい、と彼は考えていました。

4オクターブの鍵盤を置くとパネルは小さくなり、表記をすべて書き込むには足りません。そこでグラフィックはモジュールごとに独立したプラスチック板に載せ、フレームから立ち上がるように配置しました。電子回路も同じ考え方で、セクションごとに別の基板に分かれていて、ラインでのテストも修理も簡単です。つまみは独自デザインで、工場で鋳造されました。

そして側板です。深い溝の入った厚い黒のプラスチック。クズミンはこれが戦車のキャタピラに見えると言い、西側でポリヴォクスが「ソ連の軍用シンセサイザー」と呼ばれるのはそのせいです。当時の西側のデザインではミリタリー調が流行していて、チームはそれを意図して取り入れました。Synth Anatomy は外観をオリンピアーダ・クズミナの功績としています。ヴェクトルは防衛関連の仕事をしていて、クズミンは Red Bull Music Academy に、楽器を作ることにした軍需工場だったと説明しています。それでもポリヴォクスは普通の店で売られた消費者向け製品でした。「軍が作って軍が売った」という一文（Sound On Sound、2003）は、あだ名を文字どおりに受け取ってしまったものです。

クズミンが覚えている保安上の「事件」はひとつだけで、それも単語ひとつの話です。パネル表記の原稿は工場の保安部門の承認を受ける必要があり、そこの職員は見慣れない名称を長いこと眺めた末に、«Атака»（アターカ、アタック。ロシア語では「攻撃」の意味もある）を指さして、これは何かと尋ねたそうです。

量産は、スヴェルドロフスク州の鉱山の町カチカナルにある無線機工場フォルマンタに移りました。クズミンの説明では、男性の多くが鉱石コンビナートで働いていたため、この工場は町の女性に仕事をつくる目的で建てられ、組み立てと調整のラインはほぼ全員が女性でした。最初の製品がラインを流れはじめたとき、彼は何週間もそこに滞在しています。

何度も寄せられた苦情がひとつありました。チューニングが安定しない、というものです。オシレーターのエクスポネンシャル・コンバーターは、一定の温度に加熱して保たれています。ノヴゴロドの販売店から5台が音程を保たないという手紙が届いたあと、クズミン、調整員、品質検査員の3人が原因を調べに派遣されました。ヒーター回路は工場で一度も調整されておらず、トリマーはすべて可動域の端に回ったままでした。

ラインにはもっと幸せな結末の話もあります。各つまみの白い点は、ニトロ塗料で手作業で入れられていました。ある晩、作業場の照明が落ちていくなかで、クズミンは完成した楽器が何十台も並び、つまみの上で何百もの緑の点が光っているのを目にします。別の作業場へ塗料をもらいに行った作業員が、蓄光塗料を渡されていたのです。塗り直しはされませんでした。2017年の Habr の記事は、このロットを1982年の数十台としています。

取扱説明書・仕様

工場の取扱説明書より：マスターチューンは±12%以上（上下に全音1つ分）、VCO II のデチューンは±25%以上（全音2つ分）、フィルターのカットオフは100〜10,000 Hz、ダイナミックレンジは60 dB以上、寸法は780 × 490 × 195 mm、セット一式の質量は20 kg以下。スキャン：Internet Archive。

価格は920ルーブル。クズミンは RBMA に、個人には大金だが、文化会館やアンサンブルにとってはたいした額ではなかったと話しています。マルチン・プシビウォヴィチが持つ1982年製の個体には、いまも800ルーブルの値札が付いています（Den of Geek）。ピーク時の生産は月200〜300台。この楽器はモスクワの国民経済達成博覧会 VDNKh で銅メダルを受け、主要な開発者には工業デザインの証書が贈られました。

何台作られたかは、誰に聞くかで変わります。クズミンは2016年に RBMA に2万5000台と話し、2017年の Habr の記事は彼の発言として約2万9000台を引いています。本人の記事では、総数は言えないとしています。終了時期も同じくらいあいまいで、RBMA のインタビューと Habr では1990年、彼の記事では「1991年まで」。ソ連があるあいだは1台も国外で売られず、国境が開いたあとに個人の手で国外へ出ていきました。

パネルに載らなかったものが2つあります。ピッチベンダーとモジュレーションホイールです。構造設計者たちの時間が足りず、生産が落ち着いたら追加する予定でした。クズミンのチームはのちに2軸のジョイスティックを設計し、それは Maestro というシンセで初めて採用されています。ポリヴォクスの左端は、何もないまま残りました。

取扱説明書には音色表がありません。図1はパネルの図で各コントロールを説明していて、すべてのつまみが初期位置に描かれています。VCO I は32フィートのノコギリ波でミキサー・レベル3、フィルターは全開、アンプのサステインは6、ボリュームは3。これまでに見つかっている限り、工場が公表したつまみの位置はこれだけです。

取扱説明書・図1

「図1. シンセサイザーのフロントパネルの操作子の配置とその用途」。すべての操作子に番号が振られ、初期位置で描かれています。スキャン：Internet Archive。

Duovox はこの設定を CLASSIC バンクの Manual Fig. 1 として収録していて、このページの最初のスクリーンショットは、そのプリセットをキリル文字表記にしたものです。音はテスト用のパッチらしく、鍵盤の2オクターブ下で鳴るただのノコギリ波が1本、動くものは何もありません。

クズミンの記事は、この楽器のいくつかの技を説明しています。彼の説明どおりに、Duovox で鳴らしてみます。

トリル・コード

モジュレーターには三角波と矩形波があり、クズミンはこの2つが性質から違うと指摘しています。三角波はゼロを中心に上下に振れますが、矩形波はデューティ比50%の正のパルス列です。ピッチにかけると矩形波は音を揺らすのではなく、持ち上げては元に戻す、つまり2つの音のトリルになります。5〜7 Hzでは2つの音にトレモロがかかったように聞こえる、と彼は書いています。2つのジェネレーターをある音程にデチューンして両方を変調すれば、鍵盤1つで4音の和音が鳴ります。

約3 Hzより下では2つの音が交互に鳴り、クズミンの言う範囲では溶け合い、さらに速くすると、トリルは音色のざらつきに変わります。レンダリングを追跡すると、6つのポジションでトリルは C と D のあいだを1.3、2.2、4、5.7、8、13 Hzで行き来していました。

弦を別の弦までチョーキングする

2ボイス・モードでは、各ジェネレーターがそれぞれの鍵盤、一方は上の鍵盤、もう一方は下の鍵盤に従います。1ボイス・モードのグライドは両方のジェネレーターを動かしますが、2ボイス・モードでは片方しか動かしません。クズミンはその結果を、ギタリストが1本の弦を別の弦の音程までチョーキングするようなものだとたとえました。プレーヤーでは低い A をずっと押さえたまま、上の音がそこから滑り出し、また滑り戻ってきます。

2ボイスグライド

このレンダリングでは各オシレーターを別々に追跡しました。VCO II はフレーズのあいだずっと220 Hzにとどまり、動くのは VCO I だけです。ノートのルールについてはデュオフォニックとグライドの講座でさらに詳しく扱っています。

ループするエンベロープ

2つのエンベロープには、単発と周期を切り替えるスイッチがあります。周期モードでサステインを0にすると、エンベロープはアタックとディケイを足した長さの周期で繰り返し、その形は2つの比で決まります。クズミンが強調したのは、このサイクルが鍵盤とともに始まることです。だから音はいつもアタックから鳴りはじめ、普通の LFO のように谷の部分から鳴りはじめることがありません。これでこの楽器には、フィルター用とアンプ用に2つのモジュレーション源が加わりました。

アタックとディケイを一緒に動かすと、形はそのままで周期だけが変わります。レンダリングで測ると、5つのポジションでフィルターのループは毎秒約11、7、4.7、2.6、1.4サイクルで回っていました。

ループするエンベロープの講座があり、トリルにも専用の講座があります。

クズミンの記事は、国外から届いた手紙で締めくくられています。リック・ウェイクマンは、ロシアでの自分のコンサートにある男性がポリヴォクスを持ってくるまで写真でしか見たことがなかったと書き、楽器について「『独自の音』を出す楽器は特別だ」という一文で結んでいます。ボブ・モーグは、ポリヴォクスの音は聴いたことがあるが実物は見たことがなく、再び人気が出ていてうれしいと書きました。どちらも賛辞の手紙で、2人がこれで録音したという話は知られていません。

レコードは別のところから生まれました。ウィル・グレゴリーは東ドイツで1台見つけ、ゴールドフラップの『Black Cherry』（2003）で使いました。フランツ・フェルディナンドは『Tonight』（2009）で何台か使い、クズミンは自分の記事で彼らとラムシュタインの名を挙げています。ミック・ゴードンは『DOOM』（2016）のスコアのために自分の実機をカメラの前で実演し、『サイバーパンク2077』の作曲家は2人とも1台ずつ持っています。アーティストのページではすべての主張を出典でランク付けし、シグネチャー・サウンドではそうした音の領域に Duovox で入る方法を紹介しています。

回路は工場より長く生き延びました。Harvestman はクズミンの関与のもとでこのフィルターのユーロラック・モジュールを作りました。Erica Synths は独自の Polivoks VCF モジュールを作っていて、店頭価格はおよそ€180〜€200。Elta Music はクズミンとオリンピアーダ・クズミナと組んで、クズミンが1990年に描いた「ジュニア」構想をもとにした1オシレーターのデスクトップ型 Polivoks-M（2018）を作り、いまも PF-3 を含む Polivoks フィルターを販売しています。К140УД12 チップで組んだフィルターを1基持つ8ボイスの POLYVOX 8 は、Superbooth 2026 でプロトタイプが公開されました（Sonicstate）。

2016年にはモスクワのチームが、鍵盤なしのデスクトップ版 Polivoks Pro を発表します。100台限定、部品の約85%がソ連時代のものを使って手作りされ、MIDI In／Thru つき、重さは20 kgではなく3 kg（gearnews）。ゴードン・リードは2018年4月に直販価格€1,650のこの製品を Sound On Sound でレビューし、校正の問題も込みで気に入っています。オリジナルを自分で復活させるつもりはあるかと RBMA に聞かれたクズミンは、同じ川に二度入ることはできない、と答えました。

Behringer は2021年7月、クズミンとの協力による Polivoks を発表し（SOS）、2023年8月にはパルス幅変調やサブオシレーターといったオリジナルにない機能を加えたプロトタイプを公開しました（Synth Anatomy）。まだ発売されていません。2026年6月にクズミンが亡くなったとき、Synth Anatomy はその先行きは不透明だと書いています。

ほかにもソフトウェア版はあります（比較記事を参照）。ここでは私たちのものをどう作ったかを書きます。

出発点は、ロシアの自作派がブロックごとに描き直した工場の回路図です。そこからトポロジー、チップの種類、電圧がわかります。4つの入力をユニティゲインで足し合わせるミキサー、約1対48の分圧回路の後ろにある2つの К140УД12 積分器、そこに入る約10 Vのノコギリ波。クズミンの記事は設計の意図を教えてくれました。トリルがどちらへ向かうのか、周期エンベロープが何をするのか、なぜカットオフが低いとフィルターがざらつくのか。どちらにも書かれていないところは、Duovox が根拠のある推定で埋めています。

そのうえで、3台の実機の録音を基準に校正しました。オーナーによるデモ動画2本と、別の1台を収録した市販のマルチサンプル集です。録音は測定にだけ使い、そこから製品に含まれるものは何もありません。1周期ずつ平均を取ると、パルス幅は約45%、20%、8.8%（これまで誰も公表していなかった値です）、三角波は上りが52%で頂点が丸く、出力のカップリングは10 Hzのハイパスでした。レゾナンスは録音されたフィルター・スイープに合わせ、フィルターのキートラッキングは中央値0.62になりました。エンベロープの絶対的な時間のように録音からはわからなかったものは、推定のままです。

パネルは1982年のパネルで、1ボイス／2ボイスのスイッチ、出力ミュート、ゲートホールドのスイッチも備え、表記は英語とキリル文字から選べます。ミキサーの EXT つまみは楽器自身の出力を聴いていて、出力端子から入力にケーブルを戻したような状態です。実機になかったものはリアパネルにあります。ポリモード、ベロシティ、ピッチベンド、ドリフト、カットオフ特性の選択。フィルターは4倍、HQ モードでは8倍のオーバーサンプリングで動きます。クズミンは、自分たちは Moog のシンセの音を目指していたのに、違うものができあがり、いまではそれをうれしく思うようになったと書いています。私たちが残そうとしたのは、その「違うもの」です。

• Vladimir Kuzmin、ProSound A«"Поливокс": как создавался "советский военный синтезатор"»（「ポリヴォクス：『ソ連の軍用シンセサイザー』はいかにして作られたか」）。開発、フィルター、パネル、フォルマンタ、光るつまみ、手紙。出典 ↗
• Red Bull Music Academy、2016 Aクズミンのインタビュー。2万5000台、920ルーブル、輸出されなかったこと、軍需工場としてのヴェクトル。出典 ↗
• Habr、2017 Bクズミンによる約2万9000台という数字、1982年の蓄光塗料のロット、復刻。出典 ↗
• Sound On Sound BPolivoks Pro のレビュー（2018年4月）、Behringer の発表（2021）。出典 ↗
• Synth Anatomy、2026 B2026年6月12日のクズミンの死去、Behringer のプロジェクトの状況。出典 ↗
• 取扱説明書 A仕様と図1のスキャン。出典 ↗